Category: 18+

Category was added automatically. Read all entries about "18+".

promo rheo_tu january 23, 2015 20:31 20
Buy for 10 tokens
Чем дальше, тем меньше я понимаю самого себя, так что в конце концов мне кажется, что меня самого как бы не существует. Если раньше я полагал, будто весь мир вокруг меня - иллюзия, то теперь, напротив, мне кажется, что иллюзия - я сам, и каждый человек выдумывает меня для себя по-своему. Я сам себе…
horror

"Слепое чудовище", 1969

Выкопал в куче гуро прекрасный самородок, которым и спешу поделиться: "Слепое чудовище" ("Môjû") 1969 года рождения.
По сюжету главная героиня картины - фотомодель, которая решается на серию откровенных съемок. Этим она привлекает маньяка; тот похищает ее и запирает в железном ангаре. А дальше начинается самое интересное.
Психопат - слепой скульптор (он выбрал девушку, когда изучал статую ее обнаженной, выставленную в галерее вместе со снимками). Теперь он сам хочет вылепить героиню, добавив ее к своей коллекции многочисленных скульптур. Причем в своих владениях ориентируется он не хуже зрячего, так что просто так сбежать от него главная героиня не может.

Главный аттракцион фильма - это, безусловно, сама студия, которую обустроил себе безумный скульптор. Вмурованные в стены части тела; глаза, губы, носы, исполинские женские фигуры... Зритель вместе с героиней словно превращается в лилипута, исследующего женское тело. Это пугает и завораживает одновременно.

Moju (1969)_5
Collapse )
worse

Тоторо не присунешь

Я уже практически дозрел до того, чтобы потратиться на железную шлюху, но внезапно прочитал грустный материал по теме.



Говорят, что прогресс не стоит на месте. А этим штукам, оказывается, еще и ноги нужно разгибать.
Обидно, конечно. Секс-кукла может быть красивее куклы живой, но при этом не избавляет от проблем. Быть может, лет через тридцать высшие светила Японии и сотворят какую-нибудь толковую модель. Или хотя бы эмулятор: на лицо - очки виртуальной реальности, на тело - специальный латексный костюм, имитирующий путем изменения натяжения отдельных участков прикосновение к тебе партнера. Но я до этого торжества технологий вряд ли доживу.

Зачем еще нужны женщины? Приготовить себе я и сам могу. Детей не планирую. Мужскую работу - типа спустить/поднять по лестнице сорокакилограммовую дверь - с ними не разделишь. Остается секс?

Нет, я думал и о другом. Обнять, поговорить, когда хреново. Но для этих целей подходит и плюшевый Тоторо. Большой, ростом с человека. Такие игрушки тоже должны продаваться в интернет-магазинах. Вот только Тоторо не присунешь. А пилить в нем дырку - святотатство над памятью Миядзаки.

Увы. Либо так, либо никак.
horror

"Зверь", 1975


Две семьи решают породниться, выдав богатую девушку за наследника вырождающегося рода. Однако с этим родом связана какая-то таинственная легенда. Почему туповатого наследника до сих пор не крестили? Отчего герцог нервно вздрагивает всякий раз, когда речь заходит о привидениях? И что за странная атмосфера околдовывает замок - кажется, все - да, решительно все, следует здесь одной лишь цели - совокуплению...

Атмосфера - вот то единственное, на чем держится "Зверь". Это настоящий гимн той животной сексуальной энергии, которая пронизывает природу от корней до верхушек древесных крон. Секс сходит с порнографических картин, проникая повсюду; им одержимы буквально все: и животные, и люди; и гости, и обитатели замка непрестанно совокупляются и совращают друг друга. Каждый кадр картины наполнен фаллической символикой. Секс проникает даже сквозь время - ибо в картине параллельно развиваются две линии, одна из которых - эротический сон главной героини, в котором она оказывается внутри древней легенды, той самой, что и дала начало туманным слухам и перешептываниям о родовом проклятье замка... Эта гипнотическая атмосфера неистового желания здорово роднит замок с особняками Баркера.
Что касается драматургии, то поначалу кажется, что смотришь пьесу с традиционным минимумом декораций (все действие, за исключением пролога, происходит в стенах замка и кошмарах главной героини) и максимумом смысла; но вот смысла, увы, так и не дожидаешься. Какой прекрасной могла бы оказаться "взрослая" интерпретация классической сказки о Красавице и Чудовище, удели режиссер свое внимание проработке сюжета! В результате весь фильм ты ждешь того, что так и не дала в свое время "Красавица и Чудовище" Кристофа Ганса, однако так и остаешься ни с чем. В сухом остатке можно заключить, что автора по большому счету хватает лишь на пересказ дионисийской мистерии и эффектную открытую концовку.

Здесь я волей-неволей снова задумываюсь о судьбе режиссера и ему подобных. Иммигрировав в пятидесятых годах из Польши во Францию, колыбель свободных нравов, Валериан Боровчик начинал с необычной авторской анимации. Потом он снял сумрачную антиутопию "Гото, остров любви", после чего постепенно начал склоняться в сторону эротики. Закончил какой-то там по счету "Эммануэлью". Тут же вспоминается и Хесус Франко, начинавший гениальнейшим "Суккубом", и скатившийся в совсем уж беспредметную порнуху. Как соблюсти грань между порнографией и искусством, из нынешних знает, пожалуй, только великий и ужасный Ларс фон Триер, а вот что думали о необходимости этого авторы, пик творчества которых пришелся на накокаиненные семидесятые?..

6/10.
horror

"Шоссе в никуда", 1997

Понедельник - день веселый? Дэвида Линча.

Однажды в доме Фреда Мэдисона, саксофониста в ночном клубе, раздастся звонок домофона. Фред поднимет трубку и услышит слова, которые не скажут ему ровным счетом ничего: "Дик Лоран мертв". И однако жизнь его после этого звонка круто переменится. Вскоре Фред и его жена Рене станут находить на ступеньках крыльца пакеты с видеокассетами, на которых запечатлен их собственный дом. Некто за ними наблюдает - и очень скоро дело придет к кровавой развязке...

"Шоссе в никуда" - одна из самых оригинальных линчевских картин и, пожалуй, лучшая из всех, что режиссер снял в девяностые. Для меня удивительно то, что эту историю Линч сочинил в сотрудничестве с автором "Диких сердцем" Барри Гиффордом - оба фильма абсолютно разные как по настроению, так и по наполнению. "Шоссе в никуда" - тревожный триллер об одержимости, наполненный тяжелой музыкой и тьмой. Как экран растворяется в мерцании видеопомех, так и Фред растворяется в себе, уходя далеко во мрак...

Lost Highway

Главная прелесть этой истории - в том фокусе, который Линч проделывает со зрительским восприятием реальности, и, соответственно, том развороте, который она внезапно совершает в финале. Да, реализация еще до некоторой степени механистична по сравнению с последующими творениями режиссера, а разбросанные тут и там умолчания рваны, однако риск, на который идет Дэвид Линч, резко подменяя в середине повествования один сюжет другим, безусловно, оправдан.
Воплощению Абсолютного Зла в "Шоссе в никуда", мистеру Эдди, далеко до Фрэнка Бута из "Синего бархата". Но куда больше ужаса вызывает зловещий персонаж, обозначенный в титрах как Mystery Man - неотступно преследующий Фреда человек с видеокамерой в руках - темная половина главного героя.
Параллельно Линч размышляет о сути порноиндустрии и проникновении ее в жизнь людей, заодно делая первый и осторожный заход на территорию своих "голливудских" сюжетов. Голливуд фигурирует в этой картине пока намеком, не вплетенным в основной сюжет - знаменитой надписью на холмах над Городом Ангелов - намеком на условность реальности, которой можно вертеть как угодно, но которая в конце концов вернется к создавшему ее человеку его собственным зеркальным двойником.

Да, возвращаясь к реальности в этом фильме-загадке. Есть искус предположить, что Линч схитрил и вставил начало истории в ее середину. Кроме того, традиционную детективную фабулу - расследование начинается с найденного в траве отрезанного уха, расследование начинается со звонка незнакомца по домофону - тоже никто не отменял. Просто помните: что в случае "Синего бархата", что в случае "Шоссе в никуда" детективную загадку распутывают не только герои, но и сам режиссер, а он, как всякий творец, исследует не то, что случилось, а то, что могло произойти...

8/10
blast

Порно

Уже в детстве (не самом раннем, естественно) я отдавал предпочтение такому порно, за кадром которого присутствовала Высокая Драма или, как минимум, сюжет. Анекдот "А я-то все ждала, когда же он подарит ей кольцо, они сыграют свадьбу и будут жить долго и счастливо...", по-видимому, оказался как раз про меня. Я пачками скачивал эротические рассказы, и даже сам однажды написал кое-что. Ну а про героев и героинь своих любимых роликов я обожал выдумывать новые сюжеты, пытался разбираться в их психологии, мотивах, и, уж конечно, всех переженил.
И сейчас зрелище простого, прошу прощения, траха уже меня не впечатляет. Хочется какой-то изюминки, чего-то, пробуждающего фантазию и полет воображения.

Кстати, раз уж речь зашла о сокровенном, на днях я вспоминал виденный в том же возрасте слэшер, в котором людей убивало огородное пугало. Никаких деталей оттуда я не помню, в память врезалась только сцена с обнаженкой на сеновале. И вот что-то ударило мне в голову, и я взялся его искать. Решил начать с фильмов, в названии которых встречается слово "Пугало".
Вчера посмотрел "Пугала" - о бандитах, которые грабят базу ВВС США (зачем!?) и в ходе своего побега оказываются на заколдованном поле, на котором оживают пугала.
Не он.
horror

"Подсознательная жестокость", 2000

Довольно издевательское кино. Начинается с кадров, в которых из живота женщины прорастает глаз - настолько восхитительных, что я мысленно поименовал автора сего творения новым Дэвидом Линчем и едва не пожалел о сказанных неделю тому назад словах о том, что настоящий сюрреализм в кино умер.
Увы. Очень скоро я разочаровался. "Подсознательная жестокость" - это недофильм, кадры из которого способны удачно смотреться на повторном воспроизведении - например, будучи выставленными в галерее современного искусства. Но картинки с выставки тем и хороши, что когда одна тебе надоест, можно будет перейти к другой. Что же касается кино, то не в моих привычках его перематывать.

Думаю, это такой эксперимент режиссера над зрителем. Запустить перед последним мешанину из самых диковинных, самых отвратительных и самых жутких образов, и посмотреть, сколько тот выдержит.
Не удивительно, учитывая, что Карим Хуссейн на самом деле оператор фильмов ужасов, а "Подсознательная жестокость" - его дебют в режиссуре. Выложился с лихвой, раскланялся перед классиками, но не учел (или просто не хватило опыта), что тот же Бава снимал кино. В то время как Хуссейн снимает - набор меняющихся картинок.
И, словно боится, что его, негодника-провокатора разэдакого, не так поймут, уже в самом начале снисходит до пояснений, что это, дескать, эпитафия извращенному человечеству, которое погрязло в самоуничтожении. Все, человек уже высказался. И зачем было огород городить?

Верный наследник садистского убеждения и порнографической традиции Карима Хуссейна - Мэриэн Дора; но на фоне "Подсознательной жестокости" его творения смотрятся уже по-настоящему гениальными в своей глубине и сюжетной завершенности. Воистину, все познается в сравнении.

Нет, видеоряд очень даже неплох, но, увы, более чем на художественную инсталляцию эта поделка не тянет.

3/10.

Subconscious Cruelty